Bueno gente, por mi parte yo cierro la persiana hasta el próximo 16 de Diciembre. Porque todo hombre honesto se merece unas vacaciones. Podeis seguir las andanzas de Lord Cacafuti en el Twitter de @lamiradadifusa.







Lo dicho, nos volvemos a leer el 16 de Diciembre.

Durante la 2ª guerra mundial, los aviones alemanes de la Luftwaffe, tenían la mala costumbre de lanzar minas a los estuarios de los ríos Támesis y Mersey  para, a poder ser, hundir la mayor cantidad de barcos ingleses que a diario navegaban por estas importantes vías de comunicación marina. Pero los británicos, que en estas cosas de la defensa y la estrategia siempre han sido muy pillos, llamaron a la puerta de un tal Guy Maunsell, que en un abrir y cerrar de ojos les diseño unas bonitas plataformas marinas fuertemente armadas y que, según parece, fueron bastante efectivas contra los molestos ataques nazis.


Se diseñaron dos tipos de plataformas, por un lado, los Fuertes Marinos Maunsell, cuatro en total que fueron instalados en el estuario del Támesis en 1942 y de los que se hizo cargo la Royal Navy. Estos constaban de dos enormes pilares de cemento y hormigón que se montaban sobre unos pontones flotantes que, tras ser remolcados, se hundían controladamente, pasando a ser el pontón su punto de anclaje en el fondo arenoso. Sobre los pilares de hormigón se construía el Fuerte, que iba dotado con cañones antiaéreos de 3.75 pulgadas y cañones Bofors de 40 mm. También disponían de radar y de los servicios suficientes para funcionar de modo autónomo.



Por otro lado estaban los Fuertes Marinos Maunsell controlados por el ejército. Éstos constaban de varias plataformas metálicas fondeadas en grupo y que se conectaban por pasarelas formando un pequeño complejo. Cinco de las plataformas estaban equipadas con cañones antiaéreos y se situaban en semicírculo alrededor de una torre central que actuaba de centro de control de toda la instalación y que albergaba también a una dotación de unos 120 hombres. La última torre estaba colocada a un poco más de distancia de las demás y albergaba los focos para buscar aviones en la oscuridad.
Tres de estos fuertes fueron instalados en el estuario del Mersey y otros tres en el del Támesis. Oficialmente se contabilizaron 22 aviones alemanes derribados por estas defensas marinas, que también destruyeron unas 30 bombas volantes V1.




 A finales de los años 50 todas las plataformas fueron desmilitarizadas y abandonadas. Algunas de ellas fueron demolidas por completo por estar en puntos muy peligrosos para la navegación, otras se han venido abajo tras el envite de las tormentas. Desde los años 60, alguno de estos complejos ha sido usado para ubicar emisoras de radio piratas aunque hoy en día no tienen ningún uso más que el turístico, ya que se organizan pequeños paseos para poder verlas de cerca. Algunas empresas están interesadas en sacarle un poco más de partido a estas reliquias bélicas, restaurando y conservando algunas de ellas para distintos fines.


Fuente: Tejiendo el mundo.

Estas elecciones, nos dejan, como conclusión final, una curiosa paradoja: en el momento en que un solo partido político acumula la mayor cantidad de poder institucional jamás acaecida en la historia “democrática” del estado español (solo comparable al poder acumulado por el PSOE en 1982), se da también el caso de ser el momento histórico en que menos capacidad real tienen las instituciones políticas del estado para ejercer dicho poder.

La mayoría absoluta del PP en el Congreso y el Senado, su dominio casi absoluto en el conjunto de las autonomías (menos Cataluña, Canarias, Andalucía -donde podría ganar el año próximo-, País Vasco y Asturias -donde gobiernan en coalición- ), su control de la práctica totalidad de las principales ciudades del estado, y su gobierno en la inmensa mayoría de las diputaciones provinciales, no le servirá de nada ante el poder de los mercados, que son ahora quienes mandan en el estado, y quienes, a través de Alemania y Francia, así como la UE, el FMI y el BCE, impondrán las políticas sociales, fiscales, laborales y económicas que el gobierno de Rajoy se verá obligado a aceptar sí o sí.

Rajoy no tendrá otra opción que aplicar las políticas que le vienen impuestas desde esos verdaderos gobernantes que ahora manejan, ya sin careta ninguna, la política española, máxime teniendo en cuenta la situación económica por la que atraviesa el estado, amenazado por un rescate que, tal y como están las cosas, podría ser anunciado incluso antes de que Mariano Rajoy asuma el poder oficialmente.




Podemos estar seguros, pues, que, pese a los gritos de ¡España, España!, y las muestras “patrióticas” de las que han hecho gala los simpatizantes del PP que celebraron en las calles la victoria de su partido, la defensa de la soberanía “nacional” española Mariano Rajoy la guardará en el baúl de los recuerdos, para entregar sin mucho problema el estado a manos de los banqueros alemanes, de los financieros estadounidenses, y de los tecnócratas internacionales. De soberanía española no va a quedar ni rastro.

Tras los acontecido en Grecia e Italia, donde gobiernos de tecnócratas no votados por nadie se han hecho ya con las riendas del estado, Rajoy debe ser consciente, y así lo será, de que los mercados no le van a permitir ni un solo paso en falso, y que solo una correcta, sumisa y servicial colaboración con ellos podría permitir que el gobierno ahora electo tuviera alguna opción de acabar la legislatura sin ser sustituido de urgencia por un gobierno de tecnócratas, como los ya existentes en Grecia o Italia. 


 Eso, claro, si es que la presión de la calle no lo tumba antes. Porque si el pueblo quiere, y nunca se puede saber si querrá de verdad o no, la presión de los mercados será un juego de niños con lo que le espera al señor Rajoy en las calles, una vez comience a aplicar las políticas que ya ha negociado con Merkel, Sarkozy, la UE, el FMI y el BCE, antes incluso de saber con seguridad que las urnas le iban a dar el poder que ahora tiene en sus manos.

Entre unas cosas y otras, si Rajoy dura más de dos años en el gobierno, ya se podrá dar por contento. Será que habrá conseguido hacer todo aquello que le piden los mercados, esto es, desmontar trozo a trozo todo el estado del bienestar español, a una vez que habrá conseguido reprimir de manera eficaz las protestas ciudadanas en las calles. Lo cual, sin duda, sería para clases trabajadoras una noticia mucho peor que su arrolladora victoria electoral de ayer noche, que no es más, en realidad, que cambiar el rostro al gobierno de los mercados, desde la derecha progresista a la ultraderecha conservadora.

 En manos del pueblo está, por supuesto, que nada de eso pase. Hoy ya es 21 de Noviembre. Ya pasó la jornada electoral. La vida sigue, la lucha sigue...
Nos vemos en las calles.

Artículo íntegro extraído de: Kaos en la Red

 
Cristina García Rodero (Puertollano, 1949) es una de nuestras fotógrafas más personales y brillantes, y la primera española en ser miembro de la Agencia Internacional de fotografía Magnum. Las imágenes que aquí presentamos abarcan más de tres décadas de trabajo, específicamente el que la autora realizó en territorio gallego. Más que en el paisaje natural o en los elementos culturalmente construidos, los artefactos, las arquitecturas o los interiores, la fotógrafa se mueve en una geografía de los sentimientos, donde se revela el espectro de las emociones humanas en todo su esplendor. Personajes que, en su universalidad, mantienen un singular anonimato.



El corpus fotográfico que García Rodero ha venido produciendo durante los últimos cuarenta años es de una relevancia ética y estética fuera de lo común. Los temas en que esta artista ha focalizado sus investigaciones han sido tratados con una extrema exigencia formal a la hora de ser incorporados al mundo de los signos. Sus imágenes se distancian de la caótica iconosfera contemporánea por su dignidad, por su perspicacia y por su coherente e incuestionable estilo. La fotografía de Cristina García Rodero llega donde no llegan las palabras: es pensamiento plástico puro, es espejo prístino y mordaz de lo real, es amor hacia lo viviente y conciencia de su precariedad y de su esplendor.



Un análisis detallado y alejado de prejuicios hace estallar el cliché en que algunas miradas superficiales han querido encerrar su obra. Porque, efectivamente, García Rodero se inscribe en la tradición de la antropología visual y usa la fotografía como instrumento para documentar rituales religiosos o folclore, pero nunca persigue lo supuestamente exótico para insertarlo en los circuitos de consumo de la sociedad del espectáculo. García Rodero se sirve de la fotografía como tecnología contemporánea para explorar los rincones más recónditos del alma humana y registra situaciones en que los individuos se producen como sujetos en un salir de sí que desborda las conexiones entre lo psicológico y lo social.

Fotografía expuesta en el Museo de Arte Contemporáneo "El Mercado" (Villanueva de los Infantes, Ciudad Real)

Fuentes: Círculo de Bellas Artes

Cancerbero inicia un viaje poético desde las puertas de la oscuridad, un infierno particular donde queman los recuerdos, hasta su salida en busca de la luz. Por el camino experimentará sensaciones, vivirá nuevas situaciones, conocerá historias y se producirá un encuentro que puede ser muy luminoso.




 Antonio Maldonado Muñoz es un joven melómano aficionado al cine, atletismo y literatura, sobre todo a la novela del siglo XIX y a la poesía. Nacido en 1982 en Valdepeñas y natural de Villamanrique (Ciudad Real), escribe cuentos y poemas desde pequeño. Es licenciado en Historia, lo que le ha ayudado a conocer un poco más el mundo.

Qué no digo yo que esto sea lo normal en Argentina. Entiéndanme. Qué yo estoy segura de que el parque locomotriz de éste país es modernísimo, y que sin duda esto que nos aconteció fue fruto de la casualidad de haber tomado el único tren que a día de hoy no ha sido sustituido por el último grito en lo que a lo ferroviario se refiere.

¿Recuerdan ustedes los trenes en los que Marco cruzaba la Patagonia en busca de su mamá?
Pues se conserva todavía en la línea de cercanías que une la Capital Federal con Tigre. Y tuvimos la fortuna de subirnos a él. Y es que el corazón porteño es grande y se desviven ante el extranjero, y le proponen, sugieren y embarcan a uno en cosas inimaginables. Y todo para que uno vuelva a casa con las maletas llenas de cosas que contar.

Lo que habían preparado para nosotros los lugareños era una fiel reproducción de un viaje en tren en los inicios del siglo diecinueve. Pasajeros que corren por el anden para hacinarse alegremente en coloridos vagones con todos los asientos ocupados. Cantarines vendedores de bombones helados que abren paso como un chorro de aire fresco entre los viajeros. Señoras mayores que con sus bastones azuzan a la muchedumbre para no ser aplastadas en los sutiles frenazos con los que la locomotora inicia su grácil entrada en la siguiente estación.

....Y sin embargo todo rezumaba normalidad. Todo. Que el tren tardase 15 minutos en salir ante tal panorama respondía a la normalidad, según la megafonía de la estación,a la normalidad de las causas técnicas.Qué esas causas técnicas provocasen una segunda detención en la siguiente estación durante veinte minutos parecía aún recibirse con asombrosa tranquilidad dentro de los vagones. Incluso que éste se detuviera una vez iniciada la marcha, tras una arriesgada maniobra de marcha atrás con la asombrosa supervisión de un señor con mono que daba instrucciones al más puro estilo "Paco tira pa' atrás. Cuidaooooo con el retrovisor", no pareció alterar a ninguno de los presentes. Ya si eso, cuando las puertas se abrieron sin avisar, las señoras de los bastones comenzaron a alarmarse. Pero vamos, lo justo para arremangarse las faldas (aka polleras) y pedir a algún buen mozo que las ayudara a saltar a la vía para continuar con sus vidas, como si tal cosa.

Alucinante. Aquí se desalojan trenes sólo con la colaboración de un señor de mono azúl, sin megafonía, con una leve apertura de puertas y lo mejor, sin que nadie se queje, ni quiera linchar a la taquillera.

Y a nosotros nos hacen una huelga tres controladores y la liamos parda. Nada que ver.

Esther Kitkate para LMD .

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¡Venga! Pues otra nueva sección que añadir al blog, desde LMD exploraremos mensualmente la red social del pajarico para cazar y diseccionar a la fauna que la habita, y que mejor manera que empezar esta serie con uno de los Tuitstars (más bien de manera involuntaria) de Twitter. Estoy hablando por supuesto, @andritxol un personaje que hubiese deseado que fuera un fake, pero no lo es.





"Los amantes de los pobres como Llamazares predican lo público, pero ellos se forran invirtiendo su dinero en los mercados."
"En lugar de atacar a Gadafi, la OTAN debió de bombardear La Meca y La Medina y liquidar a la monarquía wahabita."

"Mariano Rajoy debe hacer un referéndum para que el pueblo español pueda votar con la lacra del "matrimonio" homosexual."

"El llamado matrimonio homosexual, el aborto o el divorcio exprés son culpables de la destrucción de la familia."

"Adolfo Suárez se equivocó legalizando el PSOE y el PCE. De aquellos polvos vienen estos lodos."

"Adolf Hitler lideraba un partido denominado obrero y socialista, igual que el PSOE de Rubalcaba."
"El despido en España debería ser libre, siempre que el empresario pague una cantidad económica. Hay que bajar el coste del despido."
Y así, entre las risas, los falsos perfiles dedicados al "Mundo Andritxol" y los hashtags dedicados a este personaje estamos alimentando a un  troll que sólo se merece el más absoluto de los desprecios: Ignorarle.

Prometo tomarme con más sentido del humor las próximas entradas dedicadas a la fauna tuitera, al fin y al cabo eso es Twitter, no hay que tomárselo demasiado en serio...quizás tenga que aprender de la causticidad de mi socio bloguero Lord Cacafuti.

Sin duda uno de los artistas que más se distinguen por su obra y por su técnica es el francés Invader. Su nombre y su inspiración principal surgen a partir del videojuego Space Invaders, uno de los más legendarios de la cultura Atari de finales de la década de los 70´s y 80´s.

Fotografía realizada por Sergio Ramírez  (Roma)

El concepto de su trabajo gira alrededor de un “juego de realidad” o reality game, como el mismo lo llama, y consiste crear y mapear alrededor del mundo una invasión de marcianos. En muchos casos estos simpáticos y pixeleados seres, encarnados a través de pequeños mosaicos de distintos colores, luchan contra el fascismo, el clasismo, la homofobia o el sexismo.

 En otras palabras, Space Invader va tejiendo un manto alrededor de las más de 30 ciudades donde su obra puede apreciarse sobre muros y rincones del entorno callejero. Cada invasión tiene un cierto grado de efectividad y esto genera un puntaje que mide el éxito de una u otra misión. Toda esta información es
cuidadosa y lúdicamente documentada en su sitio www.spaceinvader.com


Por ejemplo en Tokio, donde la invasión logró sumar 75 marcianos en las calles de esta ciudad, lo que equivale a 950 puntos, la misión fue considerada como exitosa. En Paris, sin duda la sede del ejército de seres de pixel, la persistente invasión ha logrado colocar 704 marcianos equivalentes a 15,120 puntos, y su “calificación” es simplemente un amenazante En progreso. Finalmente Varanasi, capital espiritual del hinduismo, y una de las últimas ciudades asediadas por la invasión espacial, cuanta ya con 14 presencias en tan sólo una semana de ataques, con la promesa de que continuará.



Dentro de sus más vistosas invasiones se encuentra la ejercida en Los Ángeles, donde sus pequeños marcianitos incluso se posicionaron uno de los iconos míticos de la cultura pop, el enorme letrero de Hollywood.

Pero no todo es mosaico y extraterrestres invasores en la obra de este genial artista. Invader también recurre con frecuencia al uso de esténciles y posters, para complementar su línea marciana pero además despliega otros proyectos, todos en la línea del Atari pop culture como su línea “Rubikcubism” que hace referencia a esos pequeños cubos multimodulares de colores, que prácticamente cualquier adolescente ochenteno tuvo en sus manos e intento sincronizar en superficies que compartieran un color.


Van ya 11 años desde que el primero de sus invasores espaciales vio la luz en las calles e Paris, y desde entonces su arte ha mantenido un compromiso de lucha o contrabalance visual frente a la publicidad y su invasión de mensajes comerciales.

FUENTE: arteycallejero.com

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